電視畫質(zhì)越來越高音質(zhì)卻跟不上?電視音頻問題如何解決?
時間:2025-12-10 08:43:49 來源:骨軟筋酥網(wǎng)
電視自20世紀(jì)發(fā)明以來,電視從黑白到彩色、畫質(zhì)從模擬電視到互聯(lián)網(wǎng)電視,高音跟從標(biāo)清到4K,上電視音轉(zhuǎn)眼8K又強勢登場。頻問短短一段時間,題何就發(fā)生了翻天覆地的解決變化。

但是電視,電視聲音系統(tǒng)卻如同被拋棄的畫質(zhì)孩子,并沒有跟隨電視顯示技術(shù)的高音跟變化而變化。仍然以內(nèi)置音箱為主,上電視音除了材質(zhì)有所提升、頻問環(huán)繞聲格式的題何增加之外,在功能上卻沒有發(fā)生令人耳目一新的解決變化。
音頻技術(shù)進化之路:
電視聲音系統(tǒng)在很長一段時間內(nèi)被叫做伴音,電視電視聲音通常被看作電視畫面的輔助。因此,電視音頻技術(shù)的發(fā)展就沒有電視顯示技術(shù)那么顯眼。
實際上,隨著電視技術(shù)的發(fā)展,用戶對電視的要求也越來越高,當(dāng)畫面越來越真實的同時,觀眾對電視聲音的立體感也有了較高的要求。

縱觀電視音頻技術(shù)的發(fā)展,電視音頻最主要的變化是在重放聲道的數(shù)量上。人類的聽覺系統(tǒng)是一個復(fù)雜的信息集合系統(tǒng),人類不僅可以識別響度、音色、音調(diào)等基本的聲音要素,還能夠分辨聲音的空間特性,也就是聲源的遠(yuǎn)近、方向等。

因此,音頻技術(shù)的發(fā)展方向就是讓越來越多的聲音,從四面八方圍繞著電視用戶。最開始的單聲道或是雙聲道立體聲,由于聲道數(shù)量太少而無法營造真實的現(xiàn)場感,于是電視聲音系統(tǒng)發(fā)展出多聲道環(huán)繞立體聲,并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了5.1、7.1、22.2聲道等環(huán)繞聲格式。
日本NHK更是為超級高清電視推出22.2聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在橫向的基礎(chǔ)上增加了縱向,通過在用戶上方增加音箱,來達(dá)到全息立體聲的效果。
面板技術(shù)遏制電視音響發(fā)展:
作為電視機最重要的兩個功能“視”、“聽”,在發(fā)展上并非齊頭并進的,電視屏幕發(fā)展的越來越薄反而是電視音質(zhì)變差的元兇。
隨著電視變薄,留給音箱的空間變小,聲音反射和緩沖的次數(shù)也隨之變少。這導(dǎo)致現(xiàn)在的電視機在音箱材質(zhì)不錯的情況下,高中頻表現(xiàn)都不錯。一到鼓聲、腳步聲等低頻表現(xiàn)時就會有一種力度不夠的違和感。

即使廠商在電視背后加入低音炮,但是在根本問題沒有解決的前提下,這種做法無異于杯水車薪。由此看來,電視聲音不僅僅是停滯,甚至有倒退的跡象。
為了使電視聲音系統(tǒng)向前發(fā)展,彩電研發(fā)者開始嘗試將聲音的功能開始從電視中抽離出來,促使了分體音箱的出現(xiàn)。

雖然,分體音箱目前還有各種不足。但是,音箱從電視機中分離出來依然是目前彩電行業(yè)的大趨勢,這樣做可以節(jié)約電視內(nèi)部空間,讓原本最厚的的地方變得更薄,同時也能讓電視在編碼技術(shù)上進行更多的嘗試。
電視聲音的最新探索:
目前廠商對音頻上的探索分為兩種,第一種是索尼的方案。索尼在OLED 面板背后嵌入兩個發(fā)聲單元,通過這兩個發(fā)聲單元的震動讓屏幕自身發(fā)出聲音,讓屏幕充當(dāng)音響,索尼稱之為“銀幕聲場技術(shù)”。

第二種是DTS的方案,這種方案是對聲道的深耕,DTS的這項編碼技術(shù)可以對發(fā)聲單元進行單獨控制,也就是說可以降低或提升某個發(fā)聲單元的音量進而突出某種聲音或是降低某種聲音。

以上兩種探索為音頻技術(shù)發(fā)展提供了非常好的靈感,同時也給消費者提供了更多想象空間。基于索尼的銀幕聲場技術(shù),未來OLED面板后置的發(fā)聲單元或許會越來越多,而隨著發(fā)聲單元的增加,同一塊屏幕的振幅會有所不同,從而產(chǎn)生不同的傳播路徑,經(jīng)過反射后傳入用戶耳中,最終形成環(huán)繞聲效果。

而DTS的技術(shù)或會實現(xiàn)聲道的分流,配合分屏技術(shù)和藍(lán)牙耳機,最后讓同一臺電視同時播放兩部或多部電視劇而互不影響。
相信,在日新月異的科技進步速度下,或許在不遠(yuǎn)的將來,遲到的音頻革命又會在彩電行業(yè)掀起新的高潮。

當(dāng)然,在智能電視領(lǐng)域,再優(yōu)秀的技術(shù)都需要豐富的內(nèi)容支撐。如果你正為電視內(nèi)置資源匱乏而煩惱,不妨下載當(dāng)貝市場安裝當(dāng)貝影視快搜,來擴展海量的影視劇資源。

但是電視,電視聲音系統(tǒng)卻如同被拋棄的畫質(zhì)孩子,并沒有跟隨電視顯示技術(shù)的高音跟變化而變化。仍然以內(nèi)置音箱為主,上電視音除了材質(zhì)有所提升、頻問環(huán)繞聲格式的題何增加之外,在功能上卻沒有發(fā)生令人耳目一新的解決變化。
音頻技術(shù)進化之路:
電視聲音系統(tǒng)在很長一段時間內(nèi)被叫做伴音,電視電視聲音通常被看作電視畫面的輔助。因此,電視音頻技術(shù)的發(fā)展就沒有電視顯示技術(shù)那么顯眼。
實際上,隨著電視技術(shù)的發(fā)展,用戶對電視的要求也越來越高,當(dāng)畫面越來越真實的同時,觀眾對電視聲音的立體感也有了較高的要求。

縱觀電視音頻技術(shù)的發(fā)展,電視音頻最主要的變化是在重放聲道的數(shù)量上。人類的聽覺系統(tǒng)是一個復(fù)雜的信息集合系統(tǒng),人類不僅可以識別響度、音色、音調(diào)等基本的聲音要素,還能夠分辨聲音的空間特性,也就是聲源的遠(yuǎn)近、方向等。

因此,音頻技術(shù)的發(fā)展方向就是讓越來越多的聲音,從四面八方圍繞著電視用戶。最開始的單聲道或是雙聲道立體聲,由于聲道數(shù)量太少而無法營造真實的現(xiàn)場感,于是電視聲音系統(tǒng)發(fā)展出多聲道環(huán)繞立體聲,并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了5.1、7.1、22.2聲道等環(huán)繞聲格式。
日本NHK更是為超級高清電視推出22.2聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在橫向的基礎(chǔ)上增加了縱向,通過在用戶上方增加音箱,來達(dá)到全息立體聲的效果。
面板技術(shù)遏制電視音響發(fā)展:
作為電視機最重要的兩個功能“視”、“聽”,在發(fā)展上并非齊頭并進的,電視屏幕發(fā)展的越來越薄反而是電視音質(zhì)變差的元兇。
隨著電視變薄,留給音箱的空間變小,聲音反射和緩沖的次數(shù)也隨之變少。這導(dǎo)致現(xiàn)在的電視機在音箱材質(zhì)不錯的情況下,高中頻表現(xiàn)都不錯。一到鼓聲、腳步聲等低頻表現(xiàn)時就會有一種力度不夠的違和感。

即使廠商在電視背后加入低音炮,但是在根本問題沒有解決的前提下,這種做法無異于杯水車薪。由此看來,電視聲音不僅僅是停滯,甚至有倒退的跡象。
為了使電視聲音系統(tǒng)向前發(fā)展,彩電研發(fā)者開始嘗試將聲音的功能開始從電視中抽離出來,促使了分體音箱的出現(xiàn)。

雖然,分體音箱目前還有各種不足。但是,音箱從電視機中分離出來依然是目前彩電行業(yè)的大趨勢,這樣做可以節(jié)約電視內(nèi)部空間,讓原本最厚的的地方變得更薄,同時也能讓電視在編碼技術(shù)上進行更多的嘗試。
電視聲音的最新探索:
目前廠商對音頻上的探索分為兩種,第一種是索尼的方案。索尼在OLED 面板背后嵌入兩個發(fā)聲單元,通過這兩個發(fā)聲單元的震動讓屏幕自身發(fā)出聲音,讓屏幕充當(dāng)音響,索尼稱之為“銀幕聲場技術(shù)”。

第二種是DTS的方案,這種方案是對聲道的深耕,DTS的這項編碼技術(shù)可以對發(fā)聲單元進行單獨控制,也就是說可以降低或提升某個發(fā)聲單元的音量進而突出某種聲音或是降低某種聲音。

以上兩種探索為音頻技術(shù)發(fā)展提供了非常好的靈感,同時也給消費者提供了更多想象空間。基于索尼的銀幕聲場技術(shù),未來OLED面板后置的發(fā)聲單元或許會越來越多,而隨著發(fā)聲單元的增加,同一塊屏幕的振幅會有所不同,從而產(chǎn)生不同的傳播路徑,經(jīng)過反射后傳入用戶耳中,最終形成環(huán)繞聲效果。

而DTS的技術(shù)或會實現(xiàn)聲道的分流,配合分屏技術(shù)和藍(lán)牙耳機,最后讓同一臺電視同時播放兩部或多部電視劇而互不影響。
相信,在日新月異的科技進步速度下,或許在不遠(yuǎn)的將來,遲到的音頻革命又會在彩電行業(yè)掀起新的高潮。

當(dāng)然,在智能電視領(lǐng)域,再優(yōu)秀的技術(shù)都需要豐富的內(nèi)容支撐。如果你正為電視內(nèi)置資源匱乏而煩惱,不妨下載當(dāng)貝市場安裝當(dāng)貝影視快搜,來擴展海量的影視劇資源。
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