電視劇《乘風踏浪》講述了彭錦西夫婦借改革開放東風艱苦創(chuàng)業(yè)，電視的創(chuàng)帶領(lǐng)企業(yè)走出國門、劇乘家庭走向國際的風踏故事。該劇的展開整體創(chuàng)作類型是年代劇，但沒有像常規(guī)年代敘事那樣著重描摹大開大合的業(yè)史時代風浪和命運起伏，而是電視的創(chuàng)突出煙火日常里普通人的堅定不移和勇往直前。它有著創(chuàng)業(yè)劇的劇乘家庭外殼，但沒有套用既有的風踏創(chuàng)業(yè)模式，而是展開把時代與社會變遷濃縮在幾個家庭中，投放在興城這樣一個中國北方小縣城里，業(yè)史以小切口、電視的創(chuàng)小支點展現(xiàn)中國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型這一重大歷史進程，劇乘家庭給普通人生活、風踏情感、展開觀念等帶來的業(yè)史激蕩與改變。

故事從1978年夏末某天的凌晨開始講起——天還未亮，彭錦西就帶著兩個兄弟出門賣干豆腐。此時，一束車燈發(fā)出的亮光劃破了凌晨的黑暗，照亮了他們前行的路，那是彭錦西們改變貧困生活的夢想之光，是逆境中不向命運低頭的精神之光，更是預示著即將到來的希望之光。象征性的場面，拉開了這部表現(xiàn)平凡人在大時代激流勇進的作品的序幕。全劇的敘事結(jié)束于興城古城墻上彭錦西一家三口的溫馨場面和彭家的大團聚，讓橫跨十余年的創(chuàng)業(yè)故事最終落在了每一個中國家庭對美好生活的向往和追求上。

《乘風踏浪》從家庭視角書寫創(chuàng)業(yè)，以創(chuàng)業(yè)的過程展現(xiàn)改革開放進程中每一次試水、探路對于普通家庭的意義，在家庭倫理敘事與創(chuàng)業(yè)敘事的結(jié)合上進行了創(chuàng)新的嘗試。從彭錦西決定邁出第一步，成為興城第一個從事個體經(jīng)濟的人，到成為第一個萬元戶，躋身當?shù)赜忻挠狙b廠負責人，再到成為泳裝行業(yè)的領(lǐng)頭羊，一個民族品牌的創(chuàng)立者，他事業(yè)發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)、每一次轉(zhuǎn)型都與家庭成員之間的關(guān)系、生活化的場景、家庭成員之間的情感有著密切的關(guān)聯(lián)。此外，創(chuàng)業(yè)過程中從原材料、資金、廠房、勞動力到產(chǎn)、供、銷的各個細微環(huán)節(jié)，也作為情節(jié)上一個個重要支撐節(jié)點，牽連著兒女情長、家長里短、人情冷暖，囊括進了中國人非常熟悉的兄弟關(guān)系、兄妹關(guān)系、姑嫂關(guān)系、表親關(guān)系、親家關(guān)系中。特別是劇中不斷出現(xiàn)的新問題，不斷產(chǎn)生的新阻力，不斷牽扯出的新矛盾，最終都落在了人與人的關(guān)系層面。這就讓一部有著創(chuàng)業(yè)情節(jié)框架的作品，融進了中國式的家庭和普通中國人的情感生活。

家庭敘事之外，《乘風踏浪》還是一部帶有濃郁東北喜劇風格的作品，這種風格的基礎(chǔ)建立在地域特色鮮明的語言運用與撲面而來的生活場景上。劇中不少喜劇場面自家庭生發(fā)，來自家庭內(nèi)部成員、家庭成員與熟人之間的斗氣、斗嘴，但情境和矛盾的設(shè)計比較巧妙，不是純粹地制造笑料，而是讓觀眾在“會心的笑”里，從生活化的小摩擦、小誤會、小和解中，感受到了人與人之間的真情流露。

稍顯不足的是，劇作在時代厚重感的營造、生活細節(jié)的運用上，仍有進一步提升的地方。此外，還存在著過于追求個別場面的喜劇效果，而忽視情節(jié)的合理性與邏輯性的問題。希望這部作品積累的經(jīng)驗與實踐的方向能為今后同類型題材電視劇創(chuàng)作提供更多啟示。（作者：徐健，系《文藝報》新聞部主任、編審，北京市文聯(lián)簽約評論家）

《光明日報》（2024年05月29日 15版）