國產音樂綜藝形式多樣,收視和熱度馬力不足
導讀:就如同“音樂”對于每個人的國產意義一樣,音樂綜藝也一直是音樂綜藝市場的“剛需”。

從年初的綜藝足揚州外圍(外圍美女)外圍上門(微信156-8194-*7106)真實上門外圍上門外圍女快速安排30分鐘到達《天籟之戰2》,到《歌手2018》《跨界歌王》,形式再到暑期檔的多樣度馬《中國好聲音》《中國新說唱》《明日之子2》,以及現在正在播出的收視《這!就是對唱》等,音樂綜藝在今年的和熱綜藝市場同樣扮演了重要的角色,但卻活力不再。國產
不論是音樂老面孔還是新面孔都齊齊陷入了收視滑坡、影響力不足的綜藝足窘境。觀眾難以取悅,形式節目幾乎無爆款,多樣度馬成了音樂綜藝面對的收視一個共同的問題。
“賣相”不俗花樣繁多,和熱收視和熱度卻齊掉隊
截止目前,國產今年約有14檔音樂綜藝已經播出,無論從制作團隊的實力還是嘉賓導師的陣容來看,個個都“賣相”不俗。揚州外圍(外圍美女)外圍上門(微信156-8194-*7106)真實上門外圍上門外圍女快速安排30分鐘到達無論是老牌的《歌手2018》 《中國好聲音》,還是新面孔《幻樂之城》《這!就是對唱》等都是眾星云集,一水的大咖流量。
節目形式上也是花樣百出,《中國好聲音》增添了導師點歌和點名比拼等新環節,《嗨!唱起來》開啟了“百人合唱”,《幻樂之城》玩起了“音樂+電影”,《這!就是對唱》主打男女對唱,《潮音戰紀》則側重潮流音樂風格。
但這些看起來業務能力滿分的“骨干”們交出的業績單卻并不喜人。根據CSM52數據顯示,《歌手2018》《中國好聲音》雖平均收視收視破1,但與前幾季相比卻嚴重縮水,熱度也嚴重下滑,《中國好聲音》的冠軍是誰?哪個導師帶出的?估計沒有幾個人能說得出。
老節目后繼乏力,新節目也不太爭氣。江蘇衛視的兩檔新音綜《嗨!唱起來》和《無限歌謠季》完全沒有激起水花;湖南衛視的《幻樂之城》雖贏了口碑,但卻賠了收視和熱度;騰訊的《潮音戰紀》、優酷的《這!就是對唱》也在播出后雙雙“啞火”。
《偶像練習生》和《創造101》雖然引發了全民熱度,但其本質上與其他音樂綜藝有很大的區別,準確來說,他們只能算是音樂向的偶像養成綜藝。
從衛視平臺到視頻網站,從大眾流行到垂直細分的民謠、嘻哈、電音,音樂綜藝的舞臺和表達內容越來越年輕,但自身的活力卻大打折扣,新現象級難出,影響力下滑,“收視利器”的效用不再。
那么,究竟是誰讓國產音樂綜藝走上了下坡路?
創新力缺乏,可持續性不足,音樂淪為節目陪襯
作為最早的也是大眾接受度最高的綜藝類型之一,音樂綜藝一向是各大衛視用來搶占周末收視的利器,但如今這把利器卻鋒芒不再,至于原因,無外乎以下三點:
1、模式創新力缺乏
已播的音樂綜藝雖然看起來花樣繁多,但改變和創新更多地都停留在形式上,《嗨,唱起來!》與《我想和你唱》走得都是“星素合唱”的路子;《潮音戰紀》的模式與騰訊2016年推出的《作戰吧偶像》也有異曲同工的味道。
《中國好聲音》《夢想的聲音》《中國好歌曲》《天籟之戰》等節目,都包括了導師選擇、學員反選、共同完成音樂重新編排等環節,而像“導師爭搶學員”等相似的情節設置更是早已成為各節目的標配。
點評嘉賓永遠說著雷同的話,觀眾鏡頭永遠一樣的亢奮,節目流程也大同小異,如此一來,自然會使得“閱節目”無數的觀眾感到疲勞。
2、資源可持續性不足
對于一檔音樂節目,選手資源豐富與否是節目吸引觀眾的重要元素,也是節目可持續發展的必要保證,但當下,國內草根音樂人才匱乏,樂壇的“可利用資源”也正在被透支。
《中國好聲音》《明日之子》《中國新說唱》等音樂選秀綜藝的選手整體實力相比與以往都有所下滑,新一季的《中國好聲音》沒有再造出一個李琦、梁博或是姚貝娜,《明日之子》《中國新說唱》也全然沒有群英薈萃的場面。
而《嗨!唱起來》《無限歌謠季》《天籟之戰》等音樂真人秀的明星嘉賓也幾乎都是“熟面孔”。
3、音樂被邊緣化
縱觀今年的音綜市場不難發現,“音樂+”的模式已經成為流行,《蒙面唱將猜猜猜》主打“音樂+推理”、《跨界歌王》主推“音樂+跨界”、《幻樂之城》開啟“音樂+表演”,這種元素融合雖然為音樂綜藝的發展注入了新活力,卻也是使得音樂被邊緣化,淪為節目的陪襯。
“猜歌手”成了《蒙面唱將猜猜猜》的節目“高光點”;《跨界歌王》將聚焦點放在演藝明星跨界唱歌這件事情上,連某明星“跑調”都被評委夸為有特點;而《幻樂之城》被頻頻討論的也不是音樂,而是嘉賓演技如何精湛。
另一方面,節目自身對部分觀眾審美追求的過分迎合,也從另一層面加重了音樂的邊緣化。鼓吹的重點成了選手的顏值,而非聲音的魅力;宣傳突出的是明星的流量,而非實力的強弱。
回歸音樂本身,“造曲”才是音綜破局的關鍵
那么當下的音樂綜藝該如何扭轉疲勢,重現活力?
很多節目把目光瞄向了“求新”,以期通過“突破舊模式,引入新創意”讓自身在競爭激烈的綜藝市場中存活下來。也正因如此,近兩年的音綜市場所有人都在積極地“造模式”。可盡管音樂綜藝的玩法不斷翻新,卻再沒有出現一檔能與當年《中國好聲音》《我是歌手》相媲美的全民現象級節目。
誠然,“求新”是提高音樂綜藝市場存活率的重要方法,但一檔音綜想要成功,單靠模式顯然是不夠的。從以往的經驗來看,好聽的音樂、吸引人的模式、動人的故事,三者結合的音綜才是大眾所喜愛的。
而這三點里,“好聽的音樂”是基礎也是關鍵,所以,比起“造模式”,如何“造曲”才是音綜破局再現盛景的關鍵。
《中國好聲音》《我是歌手》最初能造就全民熱度,比起新奇的“玩法”,發揮重要效用的還是歌曲的魅力。《中國有嘻哈》和《明日之子》的第一季能“爆”,節目里產出的原創歌曲,同樣發揮了巨大效用。
毛不易的《消愁》《像我這樣的人》、廖峻濤的《誰》、張震岳&熱狗戰隊的《凡人歌》、GAI《苦行僧》等節目里輸出的高傳唱度的音樂作品,都為節目的熱度和觀眾群的增長發揮了重要作用,即便現在,這些歌曲也依舊能在電視節目或現實生活里頻頻聽到。
由此可見,觀眾并非不愛原創歌曲,只是很難在如今的音樂綜藝中覓得優質原創歌曲的蹤影。節目形式越來越繁雜,高顏值的歌手也越來越多,但真正能讓觀眾記住的“好聲音”和“好歌曲”卻越來越少,能夠觸動人心的原創歌手也寥寥無幾。
因此,音樂綜藝想要提高存活率,就必須要學會用“好模式”為“好聲音”和“好歌曲”服務,讓當歌聲成為歌手與觀眾交流的唯一方式時,以此激發聽者的共鳴,讓歌曲唱到觀眾心里。
另一方面,也必須設法造就一個屬于自己的有生命力的音樂生態系統,加大優質原創音樂的產出數量,用源源不斷的優質原創音樂去不斷滿足觀眾“嘗新”的愿望,并促進音樂市場的發展。只有這樣,音樂綜藝才能實現其真正的價值,扭轉疲勢,獲得新的發展。

從年初的綜藝足揚州外圍(外圍美女)外圍上門(微信156-8194-*7106)真實上門外圍上門外圍女快速安排30分鐘到達《天籟之戰2》,到《歌手2018》《跨界歌王》,形式再到暑期檔的多樣度馬《中國好聲音》《中國新說唱》《明日之子2》,以及現在正在播出的收視《這!就是對唱》等,音樂綜藝在今年的和熱綜藝市場同樣扮演了重要的角色,但卻活力不再。國產
不論是音樂老面孔還是新面孔都齊齊陷入了收視滑坡、影響力不足的綜藝足窘境。觀眾難以取悅,形式節目幾乎無爆款,多樣度馬成了音樂綜藝面對的收視一個共同的問題。
“賣相”不俗花樣繁多,和熱收視和熱度卻齊掉隊
截止目前,國產今年約有14檔音樂綜藝已經播出,無論從制作團隊的實力還是嘉賓導師的陣容來看,個個都“賣相”不俗。揚州外圍(外圍美女)外圍上門(微信156-8194-*7106)真實上門外圍上門外圍女快速安排30分鐘到達無論是老牌的《歌手2018》 《中國好聲音》,還是新面孔《幻樂之城》《這!就是對唱》等都是眾星云集,一水的大咖流量。
節目形式上也是花樣百出,《中國好聲音》增添了導師點歌和點名比拼等新環節,《嗨!唱起來》開啟了“百人合唱”,《幻樂之城》玩起了“音樂+電影”,《這!就是對唱》主打男女對唱,《潮音戰紀》則側重潮流音樂風格。
但這些看起來業務能力滿分的“骨干”們交出的業績單卻并不喜人。根據CSM52數據顯示,《歌手2018》《中國好聲音》雖平均收視收視破1,但與前幾季相比卻嚴重縮水,熱度也嚴重下滑,《中國好聲音》的冠軍是誰?哪個導師帶出的?估計沒有幾個人能說得出。
老節目后繼乏力,新節目也不太爭氣。江蘇衛視的兩檔新音綜《嗨!唱起來》和《無限歌謠季》完全沒有激起水花;湖南衛視的《幻樂之城》雖贏了口碑,但卻賠了收視和熱度;騰訊的《潮音戰紀》、優酷的《這!就是對唱》也在播出后雙雙“啞火”。
《偶像練習生》和《創造101》雖然引發了全民熱度,但其本質上與其他音樂綜藝有很大的區別,準確來說,他們只能算是音樂向的偶像養成綜藝。
從衛視平臺到視頻網站,從大眾流行到垂直細分的民謠、嘻哈、電音,音樂綜藝的舞臺和表達內容越來越年輕,但自身的活力卻大打折扣,新現象級難出,影響力下滑,“收視利器”的效用不再。
那么,究竟是誰讓國產音樂綜藝走上了下坡路?
創新力缺乏,可持續性不足,音樂淪為節目陪襯
作為最早的也是大眾接受度最高的綜藝類型之一,音樂綜藝一向是各大衛視用來搶占周末收視的利器,但如今這把利器卻鋒芒不再,至于原因,無外乎以下三點:
1、模式創新力缺乏
已播的音樂綜藝雖然看起來花樣繁多,但改變和創新更多地都停留在形式上,《嗨,唱起來!》與《我想和你唱》走得都是“星素合唱”的路子;《潮音戰紀》的模式與騰訊2016年推出的《作戰吧偶像》也有異曲同工的味道。
《中國好聲音》《夢想的聲音》《中國好歌曲》《天籟之戰》等節目,都包括了導師選擇、學員反選、共同完成音樂重新編排等環節,而像“導師爭搶學員”等相似的情節設置更是早已成為各節目的標配。
點評嘉賓永遠說著雷同的話,觀眾鏡頭永遠一樣的亢奮,節目流程也大同小異,如此一來,自然會使得“閱節目”無數的觀眾感到疲勞。
2、資源可持續性不足
對于一檔音樂節目,選手資源豐富與否是節目吸引觀眾的重要元素,也是節目可持續發展的必要保證,但當下,國內草根音樂人才匱乏,樂壇的“可利用資源”也正在被透支。
《中國好聲音》《明日之子》《中國新說唱》等音樂選秀綜藝的選手整體實力相比與以往都有所下滑,新一季的《中國好聲音》沒有再造出一個李琦、梁博或是姚貝娜,《明日之子》《中國新說唱》也全然沒有群英薈萃的場面。
而《嗨!唱起來》《無限歌謠季》《天籟之戰》等音樂真人秀的明星嘉賓也幾乎都是“熟面孔”。
3、音樂被邊緣化
縱觀今年的音綜市場不難發現,“音樂+”的模式已經成為流行,《蒙面唱將猜猜猜》主打“音樂+推理”、《跨界歌王》主推“音樂+跨界”、《幻樂之城》開啟“音樂+表演”,這種元素融合雖然為音樂綜藝的發展注入了新活力,卻也是使得音樂被邊緣化,淪為節目的陪襯。
“猜歌手”成了《蒙面唱將猜猜猜》的節目“高光點”;《跨界歌王》將聚焦點放在演藝明星跨界唱歌這件事情上,連某明星“跑調”都被評委夸為有特點;而《幻樂之城》被頻頻討論的也不是音樂,而是嘉賓演技如何精湛。
另一方面,節目自身對部分觀眾審美追求的過分迎合,也從另一層面加重了音樂的邊緣化。鼓吹的重點成了選手的顏值,而非聲音的魅力;宣傳突出的是明星的流量,而非實力的強弱。
回歸音樂本身,“造曲”才是音綜破局的關鍵
那么當下的音樂綜藝該如何扭轉疲勢,重現活力?
很多節目把目光瞄向了“求新”,以期通過“突破舊模式,引入新創意”讓自身在競爭激烈的綜藝市場中存活下來。也正因如此,近兩年的音綜市場所有人都在積極地“造模式”。可盡管音樂綜藝的玩法不斷翻新,卻再沒有出現一檔能與當年《中國好聲音》《我是歌手》相媲美的全民現象級節目。
誠然,“求新”是提高音樂綜藝市場存活率的重要方法,但一檔音綜想要成功,單靠模式顯然是不夠的。從以往的經驗來看,好聽的音樂、吸引人的模式、動人的故事,三者結合的音綜才是大眾所喜愛的。
而這三點里,“好聽的音樂”是基礎也是關鍵,所以,比起“造模式”,如何“造曲”才是音綜破局再現盛景的關鍵。
《中國好聲音》《我是歌手》最初能造就全民熱度,比起新奇的“玩法”,發揮重要效用的還是歌曲的魅力。《中國有嘻哈》和《明日之子》的第一季能“爆”,節目里產出的原創歌曲,同樣發揮了巨大效用。
毛不易的《消愁》《像我這樣的人》、廖峻濤的《誰》、張震岳&熱狗戰隊的《凡人歌》、GAI《苦行僧》等節目里輸出的高傳唱度的音樂作品,都為節目的熱度和觀眾群的增長發揮了重要作用,即便現在,這些歌曲也依舊能在電視節目或現實生活里頻頻聽到。
由此可見,觀眾并非不愛原創歌曲,只是很難在如今的音樂綜藝中覓得優質原創歌曲的蹤影。節目形式越來越繁雜,高顏值的歌手也越來越多,但真正能讓觀眾記住的“好聲音”和“好歌曲”卻越來越少,能夠觸動人心的原創歌手也寥寥無幾。
因此,音樂綜藝想要提高存活率,就必須要學會用“好模式”為“好聲音”和“好歌曲”服務,讓當歌聲成為歌手與觀眾交流的唯一方式時,以此激發聽者的共鳴,讓歌曲唱到觀眾心里。
另一方面,也必須設法造就一個屬于自己的有生命力的音樂生態系統,加大優質原創音樂的產出數量,用源源不斷的優質原創音樂去不斷滿足觀眾“嘗新”的愿望,并促進音樂市場的發展。只有這樣,音樂綜藝才能實現其真正的價值,扭轉疲勢,獲得新的發展。
(責任編輯:娛樂)
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