大IP+小鮮肉“套路”失靈 多部IP劇被衛視退片
導讀：繼大IP劇《海上牧云記》疑似遭湖南衛視退片之后，套路最近有媒體爆料投資3億的大I多部《將軍在上》也被江蘇衛視退片。衛視紛紛退片的小鮮肉海口美女兼職外圍上門外圍女（微信189-4469-7302）一二線城市預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源背后，似乎預示著大IP+流量明星的失靈“金律”失靈和國產劇產量的大面積過剩，每年近9000集國產電視劇無法播出，劇被80%的衛視收視率達不到0.5%的及格線！
《海上牧云記》《將軍在上》被退片？退片 大IP+小鮮肉“套路”失靈
近日有媒體曝出，由流量小生盛一倫和金馬影后馬思純擔任主演的套路大IP劇《將軍在上》遭江蘇衛視退片。
雖然《將軍在上》劇組隨即就“退片傳聞”發表聲明，大I多部但依然疑點重重：1、小鮮肉整個聲明中，失靈并沒有就“江蘇衛視退片”的劇被質疑進行否認或回應；2、江蘇衛視和優酷都選擇了沉默，衛視沒有就此事做出回應。退片海口美女兼職外圍上門外圍女（微信189-4469-7302）一二線城市預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源
而在《將軍在上》之前，套路由黃軒、竇驍、徐璐、文詠珊、張佳寧主演的《海上牧云記》也疑似被湖南衛視退片。
2016年3月，《海上牧云記》公布了1分鐘片花，頗具大片范兒，立刻刷爆朋友圈。然而一年之后，等來的卻是“退片”結局，據說正片剪輯太差，劇情殘缺不全。
大投資、大IP、小鮮肉這些具有爆款潛質的劇集，竟然被退片，這不得不讓人反思，國產電視劇到底怎么了？！
事實上，電視劇被退片已經不是一兩次，各種劇集積壓、撤檔層出不窮，甚至有的拍出來后就束之高閣，永無出頭之日。
每年近9000集電視劇無法播出，有90億打了水漂，80%收視率達不到0.5%的及格線
2015年一年拍16000集電視劇，播出8000多集，50%劇目都難見天日，而在播出的這些劇目里面，80%的收視率達不到0.5%的及格線，淪為炮灰。
2016年全年電視劇共計334部14912集，而積壓比例達到了7成以上，有10000多集電視劇無緣上星播出，只能出現在地方電視劇頻道。
粗略算下來，平均每年有近9000集電視劇無法播出，以每集投資100萬計算，也就是每年有90億打了水漂！
電視劇庫存嚴重，新劇越來越難賣！ 廣電總局將“一劇四星”改為“一劇兩星”的本意是通過限制單部劇集的首播平臺而增加總播出量。但事實上效果甚微！這么一搞，不僅不好賣，賣了也賠錢，因為價格上不去。
不能播出就無法收回投資，既然是“賠錢貨”，為何還要一拍再拍？
這看似矛盾的現象，背后卻隱藏著一個巨大的經濟鏈。
現如今的國內電視劇市場，早已不是精雕細琢出精品的小作坊，而已經進化為一個批量化規模生產的大工廠：
一方面是熱錢過剩，一些公司上市后擁有大量現金流，不少影視老板成了“敗家子”，整天想著怎么把股東的錢花光；
而另一方面大多數考慮或準備上市的公司，也搶著拍影視劇劇做出業績，有不愿透露姓名的業內人士坦言：“不管怎樣，先立項，拍了再說，到時候隨便報一個高價賣，公司就有資格上市撈錢。”
組成上市公司，再從社會上融資，投入到電視劇制作中，整個過程就像一個巨大的“吸金”黑洞，造成了影視行業的泡沫式繁榮。
不過很多人忽略了這樣一個關鍵問題——影視劇投拍是產業，但更是創意型產業，影視劇市場不缺錢，缺的是冷靜頭腦。
觀眾日漸成熟，“人傻，錢多，速來”的忽悠時代一去不復返了。
電視劇、網絡劇已經進入品質競爭時代，粗制濫造的劇集爛在倉庫里一文不值，但精益求精的電視劇卻價格飆升，可謂是幾家歡喜幾家愁。
于是一大批IP劇開始上馬，IP劇讓國產劇競爭白熱化，但這依然改變不了國產劇滯銷的現狀，因為IP只是給了粉絲觀劇的理由，能不能熱播還得看劇集本身。
2017年，有一大批IP劇籌備，而這些IP劇里已經有一大批撲街：
湖南衛視的IP劇《擇天記》收視率徘徊在1%左右的成績，這與鹿晗超高人氣相比，相差甚遠；
《孤芳不自賞》又是“摳圖”，又是“水軍討薪”；
《歡樂頌2》被譽為“劇版《小時代》”；
張藝興的《求婚大作戰》《求婚大作戰》首播收視0.5%，豆瓣評分4.1
現在呢，IP劇不僅撲街，而且還被退片！在那份長長的IP表單里，能走出來IP劇有10部已是大幸！
不管是電視劇還是網劇，或者是網絡大電影，整個行業的繁榮擴張是好事，但是一窩蜂式的“開機熱”背后，也應該來點“冷思考”，決定一部劇生死的，不應該是大IP和小鮮肉，而應該是扎扎實實滿滿誠意的高品質內容。
《海上牧云記》《將軍在上》被退片？退片 大IP+小鮮肉“套路”失靈
近日有媒體曝出，由流量小生盛一倫和金馬影后馬思純擔任主演的套路大IP劇《將軍在上》遭江蘇衛視退片。
雖然《將軍在上》劇組隨即就“退片傳聞”發表聲明，大I多部但依然疑點重重：1、小鮮肉整個聲明中，失靈并沒有就“江蘇衛視退片”的劇被質疑進行否認或回應；2、江蘇衛視和優酷都選擇了沉默，衛視沒有就此事做出回應。退片海口美女兼職外圍上門外圍女（微信189-4469-7302）一二線城市預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源
而在《將軍在上》之前，套路由黃軒、竇驍、徐璐、文詠珊、張佳寧主演的《海上牧云記》也疑似被湖南衛視退片。
2016年3月，《海上牧云記》公布了1分鐘片花，頗具大片范兒，立刻刷爆朋友圈。然而一年之后，等來的卻是“退片”結局，據說正片剪輯太差，劇情殘缺不全。
大投資、大IP、小鮮肉這些具有爆款潛質的劇集，竟然被退片，這不得不讓人反思，國產電視劇到底怎么了？！
事實上，電視劇被退片已經不是一兩次，各種劇集積壓、撤檔層出不窮，甚至有的拍出來后就束之高閣，永無出頭之日。
每年近9000集電視劇無法播出，有90億打了水漂，80%收視率達不到0.5%的及格線
2015年一年拍16000集電視劇，播出8000多集，50%劇目都難見天日，而在播出的這些劇目里面，80%的收視率達不到0.5%的及格線，淪為炮灰。
2016年全年電視劇共計334部14912集，而積壓比例達到了7成以上，有10000多集電視劇無緣上星播出，只能出現在地方電視劇頻道。
粗略算下來，平均每年有近9000集電視劇無法播出，以每集投資100萬計算，也就是每年有90億打了水漂！
電視劇庫存嚴重，新劇越來越難賣！ 廣電總局將“一劇四星”改為“一劇兩星”的本意是通過限制單部劇集的首播平臺而增加總播出量。但事實上效果甚微！這么一搞，不僅不好賣，賣了也賠錢，因為價格上不去。
不能播出就無法收回投資，既然是“賠錢貨”，為何還要一拍再拍？
這看似矛盾的現象，背后卻隱藏著一個巨大的經濟鏈。
現如今的國內電視劇市場，早已不是精雕細琢出精品的小作坊，而已經進化為一個批量化規模生產的大工廠：
一方面是熱錢過剩，一些公司上市后擁有大量現金流，不少影視老板成了“敗家子”，整天想著怎么把股東的錢花光；
而另一方面大多數考慮或準備上市的公司，也搶著拍影視劇劇做出業績，有不愿透露姓名的業內人士坦言：“不管怎樣，先立項，拍了再說，到時候隨便報一個高價賣，公司就有資格上市撈錢。”
組成上市公司，再從社會上融資，投入到電視劇制作中，整個過程就像一個巨大的“吸金”黑洞，造成了影視行業的泡沫式繁榮。
不過很多人忽略了這樣一個關鍵問題——影視劇投拍是產業，但更是創意型產業，影視劇市場不缺錢，缺的是冷靜頭腦。
觀眾日漸成熟，“人傻，錢多，速來”的忽悠時代一去不復返了。
電視劇、網絡劇已經進入品質競爭時代，粗制濫造的劇集爛在倉庫里一文不值，但精益求精的電視劇卻價格飆升，可謂是幾家歡喜幾家愁。
于是一大批IP劇開始上馬，IP劇讓國產劇競爭白熱化，但這依然改變不了國產劇滯銷的現狀，因為IP只是給了粉絲觀劇的理由，能不能熱播還得看劇集本身。
2017年，有一大批IP劇籌備，而這些IP劇里已經有一大批撲街：
湖南衛視的IP劇《擇天記》收視率徘徊在1%左右的成績，這與鹿晗超高人氣相比，相差甚遠；
《孤芳不自賞》又是“摳圖”，又是“水軍討薪”；
《歡樂頌2》被譽為“劇版《小時代》”；
張藝興的《求婚大作戰》《求婚大作戰》首播收視0.5%，豆瓣評分4.1
現在呢，IP劇不僅撲街，而且還被退片！在那份長長的IP表單里，能走出來IP劇有10部已是大幸！
不管是電視劇還是網劇，或者是網絡大電影，整個行業的繁榮擴張是好事，但是一窩蜂式的“開機熱”背后，也應該來點“冷思考”，決定一部劇生死的，不應該是大IP和小鮮肉，而應該是扎扎實實滿滿誠意的高品質內容。
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