法國有一部罵人話大全《你阿媽》,破壞其中有一句話是———你阿媽丑成這樣,一邊照鏡一邊講:“嘿,一張畢加索的畫!”看來,不管中外文化有多大差異,畢加索的畫丑,大家意見是一致的。但畢加索死后留下的畢加1855幅油畫,20000張圖畫,再加上數百件塑像、雕刻和燒陶,索的事連同他的物業,比如畫坊、古堡、創造別墅,破壞事先估價是12.52億法郎。23年后的畢加明天,他的作品估價升值到50億法郎,險些是一個王國的財富。你看這個世道,索的事一個丑字,原來也這么值錢。
畢加索生于西班牙南部的創造加泰羅尼亞,那地區曾經出過好幾位作風獨特的藝術家和修建家。畢加索的破壞爸爸是個沒有才氣的圖畫教師,但兒子自幼耳濡目染就喜歡畫畫。1900年10月,畢加無錫高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信199-7144=9724）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女畢加索到巴黎碰運氣,過得比流浪漢還糟,身上一個銅板都沒有,住在超現實主義詩人雅各的小房間里。兩人只有一張床,索的事雅各白天工作,晚上睡覺(sleep),畢加索只好白天用這張床。事先他的創造繪畫生涯正處于藍色時期,1989年在藝術市場上以3億法郎成交的藍色自畫像,就是這段時期的作品。
生前貧窮潦倒,死后名滿天下,這個框框可以將許多藝術家框出來,唯獨畢加索是個例外。他生前死后,都富可敵國,另有一長串女人,以她們的青春、美貌、痛苦、屈辱來為他的成功鋪路。
畢加索一生有過七個女人———兩個妻子五個情人。提到畢氏和他的藝術,不可能不提及這串女人,她們都先后成為他的模特兒。馬特蓮娜是他藍色時期的情人,奧利維爾是他粉白色時期的情人。奧利維爾對畢加索的第一印象是:小個子,黝黑,矮胖,心猿意馬,也使人不安,但他目光炯炯有神,透出難以抵御的魅力。
第一次世界大戰后,美術界有回歸古典主義的傾向,安格爾、雷諾阿都紛紛放棄立體主義,重歸現實主義,畢加索自然也備受影響,但真正影響他的藝術作風的,是俄羅斯芭蕾舞星奧爾加。1918年他正式迎娶了這位鮮艷端莊的女人。在這位夫人的影響下,畢氏創造了他的畫家生涯中最平和的一批肖像。
有些評論家把畢加索的七個女人,辨別為他作品的七個時期,一提起瑪麗?泰雷茲,就知道這是他的“超現實主義時期”。1927年,畢加索在拉法耶特商場門口看中了瑪麗,他拉著事先只有17歲、比自己小30歲的瑪麗說:“我是畢加索,我們可以一路干一番事業。”
這位有著希臘鼻的女孩兒子從此成為他的模特兒兼情人,還為他養了一個女孩兒。那些日子,他還未與奧爾加離婚,他畫的人物變得外形柔和,線條卻又直又硬,這位具有希臘式面孔的女人,在他的筆下變成為正面和側面的縫合體。
畢加索為人粗暴,寡情,自私,一毛不拔。離婚的妻子,別離的情人,休想從他那里帶走一張畫。他一面利用朵拉,一面指著她鼻子罵:“你對我沒有吸引力。”他的家庭生活陰沉可怕,絕無幸福可言。他與奧爾加結婚前,把她帶回去見他母親,怎知他母親竟然對未來的媳婦說:“你不要嫁他,沒有一個女人跟他生活會幸福的。”事實證明,這位為他離開俄羅斯祖國、離開芭蕾舞生涯的鮮艷婦人,婚后被畢加索欺侮、中傷、遺棄,日子過得愁云慘淡,眼里永遠帶著郁悶,離婚后郁郁而終。
七個女人當中,沒有誰跟他有過快樂,在他身邊在世都不輕易。他的畫坊就像《大紅燈籠高高掛》的喬家大院,充滿了女人的哀怨、痛苦和壓抑。那些青春旺盛的美人兒,備受他利用、剝奪,人生的精髓都被奪走了,精神都給扼殺了、壓碎了。他死后另有四個女人在世,第一個在法國南部修道院隱居,第二個在他死后四年上吊身亡,遺孀雅克琳于1986年吞槍自殺。
畢加索是天才畫家,也是美術殺手。這頭大怪物把一切都敲得支離破碎,再把它們重新整合,給它們所謂新的生命。他同時依然女人的殺手,他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎,然后在畫布上隨意地、錯亂地將她們重新結合。
畢加索創造了藝術,也破壞了藝術。他摧毀現實生活中的女人,創造了畫布上的、七零八落的女人,唯一成就了的,只是畢加索他自己。
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