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內容摘要：導讀：和《盜夢空間》《星際穿越》同一個導演，改編自二戰《敦刻爾克大撤退》，“這是一場巨大的軍事劫難”，“我們將抗爭到底”。克里斯托弗·諾蘭影片《敦刻爾克》最令人難忘的一個鏡頭是烈焰中的一架英國軍機。這 西安美女約炮（微信365-*2895）大保健可上門安排外圍外圍上門外圍女桑拿全套按摩

　　導讀：和《盜夢空間》《星際穿越》同一個導演，敦刻大撤改編自二戰《敦刻爾克大撤退》，爾克“這是退諾西安美女約炮（微信365-*2895）大保健可上門安排外圍外圍上門外圍女桑拿全套按摩一場巨大的軍事劫難”，“我們將抗爭到底”。戰敘
　　克里斯托弗·諾蘭影片《敦刻爾克》最令人難忘的敦刻大撤一個鏡頭是烈焰中的一架英國軍機。這部出色的爾克電影講述了二戰早期，德國侵略波蘭數月后及希特勒軍隊大批進?退諾荷蘭、比利時、戰敘盧森堡和法國數周后發生的敦刻大撤一場悲壯行動。這架戰斗機已經滑停，爾克為了不被敵軍抓獲，退諾飛行員無畏地將戰斗機引爆。戰敘這明擺著是敦刻大撤一幅失敗情景，卻也是爾克抵抗的象征，是退諾一片火海的前兆。

　　很典型，影片以復雜而切要的視角展現戰爭，雖然主題宏大，卻不乏人性關懷，兼顧了政治和美學。無論主題思想、歷史廣度、情感表達還是西安美女約炮（微信365-*2895）大保健可上門安排外圍外圍上門外圍女桑拿全套按摩視覺畫面，《敦刻爾克》都堪稱大制作。導演諾蘭先生用巨幕電影技術拍攝，使畫面中的細節得以大規模地呈現，這在數字電影時代不同尋常。士兵在海灘四散開來的俯拍鏡頭，展現了令人緊張不安的孤獨感，好像他們是地球上最后的幸存者，極度孤獨、宛若棄兒。（若在電視上看，他們就像螞蟻。）電影豐富了畫面質感以吸引觀眾，考慮到對白很少，這至關重要。

　　影片基于1940年五月末在法國港口敦刻爾克展開的一場軍事行動，約40萬盟軍士兵在此被德軍包了餃子，其中超過20萬是駐扎在西歐的英國遠征軍。面臨士兵被俘或被徹底殲滅的可能，英國人發動了一場看起來毫無希望的救援。行動被命名為“發電機行動”，在英國歷史上被推崇為近乎神話的地位，多次在書籍和熒幕上再現。它出現在1942年好萊塢催淚大片《忠勇之家》中，該片展現了英國在戰爭中的苦難和堅毅，旨在鼓勵美國支持盟軍。

　　戰爭電影傾向于走套路，如鯁在喉的后方故事《忠勇之家》。《敦刻爾克》發生在戰場上，但也是一個關于苦難和生存的故事。諾蘭先生基本避免了大歷史背景（諸如此類，士兵打仗的原因不言自明），也沒有在前線和倫敦決斷戰事的場景。在倫敦，新任首相溫斯頓·丘吉爾正面臨著軍隊實力大打折扣的可怕前景。電影中多少提了一句丘吉爾的名字，他卻從未露面。相反，諾蘭先生聚焦在幾個男人身上，在海上、空中和地面，他們倉皇、驚險地闖進這段歷史。
　　影片開場中近景和遠景交替，六名士兵沿一條荒無人煙、毛骨悚然的街道遠去。他們全身入鏡，從頭到腳，兩旁是低矮的建筑，正是如今在旅行風光照中顯得非常迷人的那種建筑。報紙像秋葉般在男人們周圍打轉，有些人一把抓住了報紙。有?試著從附近花園的軟管里喝水，有人將手伸進開著的窗子找煙，還有人讀報紙，報紙上有附近地區的地圖，地圖周圍全是箭頭及不詳的警告語，用英文書寫。他揉皺報紙，解開腰帶蹲了下去。

　　這是個令人困惑、尷尬又逗樂的時刻，顯然他們處境嚴峻，而你卻要看一個人排便。你不知該不該發笑，就在你做出決定前，槍聲響起，士兵們開始奔跑，鏡頭緊緊跟著他們。空曠感瞬間被瘋狂逃跑的亂響和嗖嗖掠過的子彈充斥。男人們開始倒斃，一個，兩個，三個，最后只剩那個解腰帶的人。他首先匍匐著爬過一道門，隨后來到一個海灘，那里有成千上萬名士兵聚集等待。他默默地看著這一不同尋常的景象，然后擠上一個沙丘，又開始解腰帶。
　　到此為止沒有一句臺詞，卻已表達了很多東西：孤立、危險、絕望、恐懼、慰藉以及極端純粹的生理需求和行為。通過這一事實上的序幕，諾蘭突顯了實打實的細節，讓你強烈體會到精細的畫面質感：士兵手上的瘡和泥土；音效亦聲聲入耳，水珠嗒嗒滴落，報紙呼呼翻騰，步槍厲聲開火時機械嗡嗡作響，子彈射入人體后低沉一砰。唯?的幸存者?路來到沙灘，沉重的喘息聲貫穿始終，他屁滾尿流、手忙腳亂地逃命，真是一片混亂。

　　很快，場景轉換到另一個港口，英國少年喬治（巴里·基奧漢飾）正幫一對父子（馬克·里朗斯和湯姆·格林-卡尼飾）從一條被敦刻爾克行動征用的?艇上卸貨。三人獨自揚帆，隨后加入搶渡英吉利海峽的平民船隊，船隊生氣勃勃，卻是個雜牌艦隊，有拖船，蒸汽船，渡船等。第三條令人驚奇的敘事線很快從空中開始，三架英軍噴火戰斗機迅速開始對抗飛往敦刻爾克的德軍飛機，飛機劃破蒼穹，在密云下擺動，陽光刺眼，一時遮住了飛行員的視線。
　　諾蘭先生敘事手法靈活多變，在《敦刻爾克》中體現得淋漓盡致，影片穿梭于三個故事間，每個故事都發生在不同的地點和時間框架中。海灘上發生的事時間跨度為一周，海灘被稱為“作為碼頭的防浪堤”。海上的故事發生在一天中，而空中的故事則發生在一小時內，故事發生的地點與時間都打在熒幕上。一開始三條線的區分并不是很明顯，諾蘭先生將鏡頭從白天地面上的場景切換到海上和空中，稍許模糊了不同的空間，尤其模糊了時間，以突出戰爭宏大，似乎沒有盡頭。

　　當諾蘭先生開始在白天和夜晚間切換時，三種敘事間的界限明晰起來。雖然每個故事逐步展開，各有各的曲折和險境，諾蘭先生卻讓三個故事有機勾連。有些勾連則直接通過畫面呼應來實現，這邊海水灌進一架沉默的噴火戰斗機，淹沒了飛行員，那邊一名士兵差點淹死（湯姆·哈迪扮演了一名至關重要的飛行員，而杰克·勞登飾演了一名富有同情?的關鍵配角）。在某種程度上，諾蘭將三條故事線緊緊勾連在一起，營造出一種巨大的、無處可逃且深入骨髓的恐懼氛圍。

　　《敦刻爾克》是一部二戰題材電影，通過士兵們生死存亡、四面楚歌的經歷呈現故事。人名在這里并不重要，海灘上，大海里，天空中，重要的是軍銜、部隊、技巧和策略，盡管更重要的是生存，在下一場戰斗中活下來，設法躲過炸彈。諾蘭先生突出了敦刻爾克撤退的內心真實，這導致許多東西未加表達，即便開頭的解釋性字幕里，也未說明敵人是德國納粹。士兵當然知道在和誰打仗，甚至可能知道為什么而打，可在戰場上，敵人說到底就是想殺死他們的無名的陌生人。

　　那位匍匐爬向大門并到達海灘上的士兵在人名表里叫湯米（芬恩·懷特海德飾），但我不記得在電影中聽到或看到他的名字。大部分情況下，我就把他當做我們的孩子，并非因為他年輕，而是因為他弱不禁風，懷特海德身形瘦小，大大小小的姿勢動作都表現出來，演繹得很逼真：驚恐萬分的雙眸，緊張僵硬的動作，蜷成一團的雙肩。湯米及時和其他在海灘上的士兵匯合，他們或等待，或逃跑，或涉水，最重要的兩個士兵由演技同樣精湛的演員阿紐林·巴納德和歌手哈里·斯泰爾斯飾演。

　　諾蘭先生堅決突出了士兵的經歷，展現他們親身經歷的戰爭而非戰爭中的運籌帷幄，這模糊了歷史感，盡管將今天的戰斗拉入視野之中，這令人震撼。《敦刻爾克》是電影技藝的巔峰之作，卻毫不含糊地講了一個冷靜、真誠，道德含義深刻的故事，拉近了昨日戰斗與今日戰斗間的距離。諾蘭通過戰事和驚恐之中擠作一團的幸存者畫面，加上漢斯·季莫回蕩人心的配樂，拉近了電影制作中宏大場面與體現細膩情感兩者間的距離。

　　當戰斗機熊熊燃燒，一位年輕男子展望著未來，你就會明白對抗法西斯的戰斗還在繼續。