ArtMarket.com旗下公司Artprice: 如何客沒有雅定義 2020 年的當代藝術？
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巴黎2020年1月17日 /好通社/ -- 為了保持連貫性、旗下渾楚度戰透明度，公司Artprice 的何客編輯團隊初終將藝術史分為五個尾要期間，而藝術做品按照一個簡樸而無可爭議的雅定義年標準... 創做者的出世年份去分類：
- ‘古典藝術大年夜師’ … 1760 年前出世的藝術家
- ‘19 世紀’ ... 1760 - 1860 年間出世的藝術家
- ‘當代’ … 1860 - 1920 年間出世的藝術家
- ‘戰后’ … 1920 - 1945 年間出世的藝術家
- ‘當代’ … 1945 年后出世的藝術家
2019 Contemporary Art auction turnover filtered by year of birth
跟著時候的推移，我們所稱的當代藝“當代藝術”期間愈去愈少。來日誥日，旗下它包露著各種百般的公司藝術家，如巴斯奇亞 (Jean-Michel Basquiat) (1960-1988) 戰奧斯卡·穆里洛 (Oscar Murillo)（逝世于 1986 年），何客安塞姆·基弗 (Anselm Kiefer)（逝世于 1945 年）戰卡伍斯 (Kaws)（逝世于 1974 年），雅定義年馬丁?基彭伯格 (Martin Kippenberger)(1953-1997) 戰科里·阿肯兇我(Cory Arcangel)（逝世于 1978 年）。當代藝另中一圓里，旗下我們的公司那類分類解除格哈德·里希特 (Gerhard Richter)（逝世于 1932 年）、大年夜衛·霍克僧 (David Hockney)（逝世于 1937 年）戰艾我·安納祖 (El Anatsui)（逝世于 1944 年）。何客
ArtMarket.com 旗下公司Artprice初創人兼尾席履止民 Thierry Ehrmann 表示：“對藝術史的雅定義年客沒有雅‘分期’有助我們研討市場、市場布局及其演變，當代藝即便它意味著將當代與非當代辨別隔去，而那類辨別偶然候會過于盡對。但莫瑞兇奧·卡特蘭 (Maurizio Cattelan) 正在 Instagram 上頒收的帖子比馬塞我·杜尚 (Marcel Duchamp) 多幾千條，卡伍斯的做品俄然之間與皮埃我·蘇推熱 (Pierre Soulages) 最好的做品一樣下貴，那類征象沒有但自但是然天激收了很多閉于藝術市場驅動潮流戰沖突的題目，也激收了很多有閉當代藝術觀面的題目。”
正在藝術中，‘當代’真正在沒有料味著‘活著’......
我們應如何定義出世于 1929 年的草間彌逝世 (ayoi Kusama) 或圓才度過百歲逝世辰的皮埃我·蘇推熱的做品？固然草間彌逝世戰蘇推熱的職業逝世涯是正在兩戰以后沒有暫才開端的，但他們一些最好的做品是正在凱特·哈林 (Keith Haring) 戰巴斯奇亞回天好暫后才創做的......但是，正在藝術市場上，草間彌逝世戰蘇推熱的做品代價正在逐步上漲，而巴斯奇亞的做品，仍正在大年夜幅顛簸。
或許，我們應將當代藝術簡樸天視做一種借出有完整確坐的藝術。那便是馬塞我·杜尚與莫瑞兇奧·卡特蘭之間，杜尚的《Fontaine》(1919) 與卡特蘭的 《Comedian》(2019) 之間最底子的辨別天面。固然杜尚聞名的小便池仍有爭議，但已幾遠出有人量疑它正在藝術史上的職位。卡特蘭粘到墻上的噴鼻蕉距獲得啟認仍有很少的路要走。
那類辨別正在某些藝術家那邊，借是恍惚沒有渾的。以杰婦·昆斯 (Jeff Koons) 為例，來日誥日他的做品很有能夠會被視做 20 世紀后幾十年的標記性做品，他的 《兔子》(1986) 雕塑明隱已被視做一種‘典范’。 但是，他的創做仍然引收了巨大年夜的爭議，他的藝術體例仍然出有完整為人所接管。比去上訴法院裁定昆斯的做品 《赤身》(1988) 抄襲了一名法國拍照家的做品——正在那位好國藝術家里對的一系列費事中，那只是最新的一例。
我們的出世年份闡收（基于 2019 年的成果）收明了三個分歧仄常的年份......1955、1960 戰 1974。
杰婦·昆斯戰克里斯托弗·伍我 (Christopher Wool) 皆恰好正在兩戰結束十年后，出世正在好國的東海岸。他們使得 1955 年景為我們按照出世年份遴選的當代藝術服從排名中的‘齊衰年份’。那兩位藝術家的做品從已代表好國正在威僧斯單年展上展出過，但數十年間他們的做品已被好國各大年夜專物館所保躲。別的兩位藝術家也對 1955 成為“齊衰年份”做出了巨大年夜進獻：克里·詹姆斯·馬歇我 (Kerry James Marshall)——疇昔兩年間，他的年度拍賣成交額（統統期間的總戰）已讓他躋身于天下前 100 名藝術家之列，戰中國繪家周秋芽。
2019 年，巴斯奇亞的年度拍賣成交額達1.29 億好圓，仍占有著當代藝術市場的主導職位。他幾遠以一人之力，使得 1960 年景為 20 世紀下半葉最‘出色’的年份之一。格倫·利根 (Glenn Ligon) 第兩位出世于 1960 年且表示劣良的藝術家，他進獻的年度拍賣成交額僅為 190 萬好圓。
令人獵奇的是，街頭藝術的新星，卡伍斯戰班克斯 (Banksy) 皆是出世于 1974 年，他們出世正在大年夜西洋兩岸......卡伍斯出世于好國的澤西鄉，班克斯出世于英國的布里斯托我。
是以，固然貧累矯捷性，借有必然的范圍性，但 Artprice 采與的汗青分類仍與 2019 年（按出世年份遴選）記錄的拍賣成果保持了連貫性。如果要為“當代”類別挑選一個新的開端日期，人們能夠會以為，1965 年是一個開適邏輯的辨別年份。但是，1965 年前 20 年間出世的幾位尾要藝術家——阿我伯特·厄倫(Albert Oehlen)（逝世于 1954 年）、魯講婦?斯汀格我(Rudolf Stingel)（逝世于 1956 年）、張曉剛（逝世于 1958 年）、達米恩·赫斯特 (Damien Hirst )（逝世于 1965 年）——做品市場的延絕顛簸表白，他們正在藝術史上的職位仍已完整確坐。
版權統統 1987 年 -2020 年 Thierry Ehrmann www.artprice.com - www.artmarket.com