導(dǎo)讀：9月是繼鏘極限架個多事月，停播風(fēng)波不停斷，鏘人還未播到第二期的行和《見字如面2》迎來下架通知，節(jié)目審查的挑戰(zhàn)邊界到底在哪里？

　　昨日（9月19日）晚，播出僅一期的字面遭下《見字如面2》突遭下架。目前節(jié)目組尚未有官方回應(yīng)。也突該節(jié)目制作公司則回復(fù)娛樂資本論（ID：yulezibenlun）稱“我們也在等待”。繼鏘極限架

　　這已經(jīng)是鏘人繼《鏘鏘三人行》、《極限挑戰(zhàn)3》后，行和這個月停播的挑戰(zhàn)第三檔綜藝節(jié)目。其中從去年年底開始，字面遭下語言類綜藝就成為了停播重災(zāi)區(qū)。也突《老梁說故事》、繼鏘極限架《金星秀》、鏘人《鏘鏘三人行》已相繼停播；

　　非語言類綜藝的行和日子也不好過，《極限挑戰(zhàn)3》加入了“素人”、“公益”元素，卻疑因“節(jié)目中傳播勾心斗角的消極負能量”而被叫停，另有消息稱，正在招商的新一季《奔跑吧》也遭遇不測。

　　比起討好受眾，滿足政策要求固然更加重要，畢竟后者決定生死。

　　于是，平臺方和制作方開始尋找看似“更安全”的路徑，扎堆涌入文化類節(jié)目。2017年，僅衛(wèi)視端就有近20檔文化類綜藝相繼破土，大有“紅海”之勢。《見字如面》在第一季攢足了話題和口碑后，第二季更加來勢兇猛，首期節(jié)目上線7天，播放量破3億，相關(guān)視頻被《人民日報》等主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)。目前，節(jié)目在豆瓣的評分已達9.5分，有80.6%的觀眾給了五星。

　　然而第二期節(jié)目還未上線，即遭停播處理，讓人不禁揣測背后原因。文化類節(jié)目存在哪些風(fēng)險？審查的邊界究竟如何把握？

　　《見字如面2》有多少種下架的可能

　　回顧《見字如面2》的停播，整個過程顯得極為倉促。9月19日上午11點，節(jié)目官微@在此見字如面 還照例推送了第二期節(jié)目預(yù)告及視頻入口鏈接，然而到了晚上8點，鏈接已顯示無效。第二季首期節(jié)目也遭下架，第一季的節(jié)目尚能完整觀看。

　　于是，對于停播原因的猜測，多集中在第二季第一期節(jié)目的內(nèi)容上。

　　首期節(jié)目以“生死”為主題，分享了6個信件，包括：

　　1.太平輪生還者周侶云寫的家書（讀信人周迅）

　　2.吳三桂寫給父親吳襄的訣別書（讀信人趙立新）

　　3.臺灣作家黃春明寫給已自殺了的兒子黃國峻的信（讀信人李立群）

　　4.烈士陳懷民的妹妹陳難寫給美惠子的信（讀信人周迅）

　　5.瓊瑤寫給兒子兒媳的公開信（讀信人歸亞蕾）

　　6.白血病李真寫給母親的信（讀信人黃志忠）

　　究竟是哪封信出了問題，目前還難有確鑿結(jié)論。不過小娛發(fā)現(xiàn)，在騰訊視頻上，“吳三桂信件”的視頻CUT版在節(jié)目遭下架后，即被同步刪除，關(guān)于“涉及敏感歷史人物”的討論也占據(jù)話題中心。

　　然而，在兩天前的節(jié)目群訪中，《見字如面》總導(dǎo)演關(guān)正文還提到了對于這封信件的選擇原因，“這封信為我們打開了認識歷史人物復(fù)雜性的一扇窗口，不是為他翻案，而是對于任何一個歷史人物，我們都可以有更多元的觀察視角。”

　　也許正是這個“多元視角”惹了禍。對于一些已經(jīng)被官方口徑定了性的歷史事件與歷史人物，是否容許其他角度的解讀？

　　在《見字如面》的節(jié)目中，讀信人趙立新模仿吳三桂的口吻讀出其在信件中的無奈，展現(xiàn)出一個與歷史書中的賣國大奸臣完全不一樣的形象。拆信嘉賓許子?xùn)|當(dāng)場直言“毀三觀”。

　　尤其讀信人趙立新還曾在采訪中比較高調(diào)地表示：“不管吳三桂是怎樣的一個眾說紛紜的人物，就他寫的這封信而言，寫得很好”。

　　將一個刻板印象中的人物剖析出不一樣的“人味兒”，這固然能啟發(fā)受眾的思考，但這種表達空間，我們是否擁有？

　　語言是這個世界上最難把控和量化的事物，“有人說你導(dǎo)向有問題，你就有問題”。再加上缺少娛樂向的營銷噱頭，文化類節(jié)目一度被視為“流量洼地”，在收視率和招商效果上表現(xiàn)平平。

　　例如第一季《見字如面》在無任何贊助商加盟的情況下裸奔上線，而據(jù)關(guān)正文當(dāng)時所言，這在文化類綜藝中屬常見現(xiàn)象。但出乎意料的好評，以及包括《朗讀者》在內(nèi)的眾多文化類節(jié)目一齊共振，這一門類瞬間成了搶手貨。

　　《見字如面2》就已經(jīng)有了冠名。流量也很可觀，首期播放量破3億，幾乎是第一季12期的總和，也給冠名商“人人貸”帶來極大曝光。縱觀《見字如面》的發(fā)展，實際上是一條從口碑沉淀，到實現(xiàn)政策和商業(yè)價值平衡的完整路徑，給更多文化綜藝制作方帶來信心。

　　然而，此次停播讓大家意識到，文化類綜藝絕非“政策避風(fēng)港”，以情感輸出、價值傳導(dǎo)為內(nèi)核的文化類節(jié)目，面對的審查環(huán)境也許反而會更復(fù)雜。

　　“是否過度娛樂化、明星化，其實是相對容易把握的標準，而語言類、文化類節(jié)目對意識形態(tài)、價值觀的傳達于細節(jié)處，更加潛移默化的，在這個層面上，你很難衡量標準究竟在哪兒。”一位業(yè)內(nèi)人士告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun）。

　　盤點近期遭停播的綜藝節(jié)目，脫口秀占據(jù)半數(shù)，而對于其停播的猜測，也集中在“價值導(dǎo)向”問題上。而在文化賽道，有著央視背景的節(jié)目也未能幸免，2016年首檔明星尋根、探尋家族歷史的紀錄片《客從何處來》，也因“涉及敏感題材”遭停播，止步第二季。

　　政策“緊箍咒”不斷趨緊，審查邊界究竟在哪兒？

　　綜藝停播、延播的原因有很多。見證臺灣綜藝由盛轉(zhuǎn)衰的《康熙來了》在播出12年后，揮手告別，此外，還有節(jié)目因收視表現(xiàn)不佳遭腰斬。更多的節(jié)目由于招商不利，入不敷出，而無奈收場，這一點，在網(wǎng)綜市場表現(xiàn)更為明顯。除去各大視頻平臺重點推出的部分優(yōu)質(zhì)網(wǎng)綜，其余50%的節(jié)目都處于裸奔狀態(tài)。只能是“賠本賺吆喝”，或者擴充平臺版面。

　　但政策仍然是最緊的“緊箍咒”。近幾年，越來越多的綜藝節(jié)目由于政策原因遭停，類型覆蓋真人秀、選秀、脫口秀，遭停播的原因也各不相同。究竟審查的邊界在哪兒？小娛梳理了自2011年，“限娛令”提出后，廣電總局陸續(xù)發(fā)布的管理條例，試圖查找一個可尋的邊界。

　　2011年7月，廣電總局專門召開了“關(guān)于防止部分廣播電視節(jié)目過度娛樂化座談會”，同年10月下旬 ，“限娛令”正式下發(fā)，自此，各電視臺延長了新聞類節(jié)目、紀錄片的播出時間。

　　2013年10月，廣電總局發(fā)布"加強版限娛令"，規(guī)定每家衛(wèi)視每年新引進版權(quán)模式節(jié)目不得超一個，衛(wèi)視歌唱類節(jié)目黃金檔最多保留4檔。

　　2015年，廣電總局把矛頭指向了真人秀節(jié)目，要求真人秀節(jié)目要更加關(guān)注普通群眾，避免過度明星化。

　　2016年，廣電總局從數(shù)量、節(jié)目內(nèi)容、播出時間等方面嚴格控制未成年人參加真人秀，開啟“限童令”。同年下半年，提出“限韓令”，韓綜被下架，與韓國沾邊的各種綜藝開始拒用韓國藝人和團隊。

　　今年6月，廣電總局印發(fā)《總局進一步加強網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理》，要求“唱響主旋律、傳播正能量。反對拜金主義、享樂主義、極端個人主義等不良風(fēng)氣。”8月，廣電總局再度發(fā)布《關(guān)于把電視上星綜合頻道辦成講導(dǎo)向、有文化的傳播平臺的通知》，細則指出，“影視明星參與綜藝娛樂、真人秀等節(jié)目要嚴格控制播出量和播出時段”，自此，多檔綜藝避開黃金時段，東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)3》由之前的周日晚上9點改為10點，浙江衛(wèi)視的《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟3》改到了周六晚10點。

　　從條例的發(fā)布節(jié)奏和內(nèi)容中，我們不難發(fā)現(xiàn)，綜藝市場政策監(jiān)管力度之大，超過了以往的任何一個時期。頻繁下架的綜藝節(jié)目也不斷給平臺和制作方敲響警鐘，而是否將“價值導(dǎo)向”放在首位，如何規(guī)避風(fēng)險保障節(jié)目正常播出，顯然成為整個行業(yè)需要深入討論，以及刻不容緩付諸實踐的重要話題。